2020新春礼盒【晴雪梅花】的一个图透~
包含洒金烫黑包装盒1个、对联福字1套、红包6个、卡片2张、手工剪纸窗花（锦鲤、生肖）2张、手工剪纸刻染年历卷轴1幅。
感谢设计 @问讯东桥 、书法 @214782 、插画 @小夏 @吃货熊的小地盘
12月初开售，更多细节图陆续放出。
其实最开始做新年礼盒，想要喜欢的插画、设计都在其次，最迫切的需求是我想要一副合适的春联。除手写之外，我连续买了几年故宫、颐和园等文博类的文创，以及流行设计品牌的春联，内容都没有特别合心意的。现有产品的制作量都太大了，要考虑更广泛的受众，它们很好，但我总觉得缺了点什么。
这并不是“俗”和“雅”的对立，把那么多设计者的心血归之于“俗”，那我也太托大了。但春风吹过，书页翻过，小巷门板上残缺的红纸、故老相传的民谚、文人的诗词、斑驳的碑刻，总有那么多让人砰然心动的瞬间。可能比较雅致，比如去年的“跌宕诗怀犹绮岁，商量春事又花朝”，如果不是在拓片上看到，可能我怎么翻书也翻不到。可能也是很俗的，比如今年的“春风杨柳鸣金马，晴雪梅花照玉堂”就是过去很俗很普遍的一个联，只不过近年少见。但我总觉得朗朗上口的里面，有一种真正温和、朴素、美好的情感在流转，它不是拼凑的，不是从书上复制粘贴的，是活的。
我不会画画，字只敢写给自己看，设计也每承老师们给我惊喜，算是念过几本书，既不是念得最好的，也不是念得最多的。但我始终觉得，我们需要文字将插画、设计、工艺结合起来，只有发自内心觉得纸面上寄托了情感，年节礼俗才不是一个需要被拯救的东西，而是每个人生活的必然仪式。
前些日子有个主办邀请我去参加一个所谓东方美学主题的活动，昨天才发现人家不动声色地又把我拿掉了，这个客人当得非常尴尬。研究了一下最后的名单，发现大约是和某个新兴的“设计师品牌”的对联礼盒撞了，谈不上酸，但是我看到他们作品里的春联好像外国设计师做给外国人的，既不对仗，也不通顺，意境也很难杂糅在一起，不得不说还是觉得很遗憾。也许那位设计师真的在平面设计方面有很多优点，但是也丢掉了很多东西，那么有着再美好的图画，再有冲击力的设计，也不是我想要的春节和文化了。
小众代表坚持，也代表自由，我很开心仍能有不妥协的自由。
